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商品訊息簡述:
作者： 劉書生，趙 海
新功能介紹- 出版社：五南
新功能介紹 - 出版日期：2003/06/23
- 語言：繁體中文
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
柏林影展獲青睞 導演：與神父性侵受害者同享獎
天主教神父性侵孩童案件駭人聽聞，但是，案件卻層出不窮，教會處理的方式，通常是能打太極就打太極，能包庇就包庇，涉案神父一般會被調離案發地點，而教會勢力龐大，受害者承受來自家人、社會等壓力，通常一輩子保持沉默，獨立承受傷痛。我們今天要介紹今年柏林影展評審團大獎的得獎影片，法國名導歐容以里昂神父性侵案三個受害者為主角，遭遇的性侵害程度不同，越沒錢沒勢的越嚴重，嚴重到生殖器嚴重歪曲變形。片中，一名信仰虔誠的受害者不斷與教區總主教通信，他叩問自己，也似乎是寫給上帝，一封又一封對教會的愛也是質疑，更扣問「加害者難道道歉了，就能獲得寬恕嗎？」。
電影《感謝上帝》：「你還相信神嗎？」
他是一個虔誠的天主教徒，每個禮拜天，上教堂望彌撒是全家的例行公事。
電影《感謝上帝》：「我叫亞歷山大，五個孩子的爸，上個月我發現培耶納神父重回里昂教區。」
電影《感謝上帝》：「他看見你了。」
電影《感謝上帝》：「我知道。」
電影《感謝上帝》：「為何還放任他接近孩子們？」
亞歷山大是人生勝利組，卻有個不可告人的痛苦往事，當他從9歲到12歲當童軍期間，曾遭受教區神父培耶納的侵犯。
電影《感謝上帝》：「每個週六，他會帶我去教區的暗房，他說那是我們之間的秘密。」
他正是近年衝擊天主教會的里昂神父性侵兒童案其中一位被害人，亞歷山大是他貨真價實的名字，法國名導歐容在寫劇本時替他改了姓，但保留名字，因為受侵犯不是他的過錯，又何需遮遮掩掩，亞歷山大要「實名控訴」加害者。
電影《感謝上帝》：「你會原諒他嗎？」
電影《感謝上帝》：「我不確定是否辦得到。」
2014年，當他偶然得知當年性侵他的神父回到這個教區，由於擔心孩子的安危，亞歷山大於是寫信給里昂教區的主教巴爾巴蘭，原本只希望主教關起門來清理門戶兼伸張正義。
電影《感謝上帝》：「聽聞此事，讓我驚恐萬分。」
電影《感謝上帝》：「我希望教會能夠制裁他。」
電影《感謝上帝》：「我清楚地聲明，培耶納神父，永遠都會是神父。」
是可忍，孰不可忍，到底是什麼樣因循苟且的陳舊體制，能把溫良恭儉讓的亞歷山大激怒到一狀告上法庭，向社會大眾揭露神父的罪行？當調查單位展開調查後，受害者一個接著一個挺身而出。
電影《感謝上帝》：「我無話可說，不想碰這件事。」
電影《感謝上帝》：「你應該出面作證，你的案子還沒過追溯期。」
法國的性侵案追溯期限是20年，馮斯瓦，也是本名，他的案子尚未過追溯期，而且個性一點也不溫良恭儉讓，他覺得不能只是乾等警方調查，自己也要主動出擊。
電影《感謝上帝》：「教區祕密將培耶納神父...」
電影《感謝上帝》：「安置在一間教會的會所。」
電影《感謝上帝》：「由於多起事件已過追溯期，他仍可能逃過法律制裁。」
追溯期限關係著能否起訴被告，控訴神父在里昂是件大新聞，根據加拿大廣播經典商品公司報導，一名記者想起10年前的陳年往事，她在2005年接獲線報指出教區內存放大量培耶納神父性侵兒童的檔案。
《沉默的故事》作者 伊莎貝·德·句蒙：「他說『這傢伙是個混蛋』。」
德·句蒙女士於是詢問巴爾巴蘭主教，得到的回應是...
《沉默的故事》作者 伊莎貝·德·句蒙：「他說『這有點煩人，我知道的不多，也不知道他現在在那裡』。」
事實上，巴爾巴蘭主教2014年接到亞歷山大的來信後，也說了類似的話，十年以後，更多的案子過了追溯期，亞歷山大自己的案子就是。
電影《感謝上帝》：「感謝上帝，陳年舊案已過追溯期。」
似乎可以理解教會處理類似事件採取的「拖字訣」，事情爆發，找當事人來摸頭，甚至要加害者與被害者見面，見了面，一定要手牽手一塊禱告。
電影《感謝上帝》：「求祢寬恕我們的罪過，如同我們寬恕別人一樣。」
念誦完天主經，再念聖母經。
電影《感謝上帝》：「萬福瑪利亞，祢充滿聖寵，主與祢同在。」
阿們！導演歐容為了避免來自各方面的阻力，進行秘密拍攝一年；根據了解，有70到100人受害，歐容聚焦在三名受害者身上。
電影《感謝上帝》：「我和我媽1988年搬到里昂，我當時很乖，篤信上帝。」
從單親家庭的弱勢兒童、中產階級到上流名門，來自不同社會階層的他們，組成了一個「不再沉默」協會，為自己聲討正義，也彼此給予鼓勵和溫暖。
電影《感謝上帝》：「很高興知道我並不孤單。」
電影《感謝上帝》：「是啊，這很重要。」
三個主要角色，只有馮斯瓦得到父母全心關注與支持，並非所有受害者都這麼幸運，導演深且廣地探討家庭與社會，總在無意或有意之間，成為二度、甚至三度傷害的加害者。
電影《感謝上帝》：「已經30年了。」
電影《感謝上帝》：「媽，培耶納神父現在還和孩子們在一起。」
電影《感謝上帝》：「你總是很擅長惹事生非，他是個無害的老人，顯然生了病。」
阿姨，還有神父、主教大人和教宗，有病就要看醫生，讓他繼續當天主的代理人接近恐怕讓他慾火焚身的孩童，是不會讓他得道升天的。
電影《感謝上帝》：「克服恐懼，去相信有人聽見我的控訴，就花了我30年。」
這部電影在今年柏林影展榮獲評審團大獎，歐容在得獎時，與這些受害者分享這座銀熊獎盃。
導演/柏林影展評審團大獎得主 歐容：「我不知道電影能否改變世界，但確定它能讓世人更加了解神父性侵兒童案，我想將此獎與這些自由的人分享，他們啟發了我，他們遭戀童癖神父侵害，亞歷山大、馮斯瓦與艾曼努，你們是我的英雄。」
不過，被告培耶納神父的律師，卻以「無罪推定」為由，要求戲院不得在判決前在法國上映，不過，在上映前夕，歐容打贏了官司，順利上映；另一方面，在2018年8月3號，法國已將性侵案追追溯限，延長為受害人成年後30年，只是，受惠於無罪推定原則，培耶納神父的審判尚未敲定日期，而巴爾巴蘭主教在2019年3月7日，因未通報15歲以下未成年人遭性侵案，被判刑六個月，得以緩刑，他正基於「無罪推定」原則上訴中。
導演/柏林影展評審團大獎得主 歐容：「在這個特定的情況下，讓我只"感謝上帝"。」
電影《感謝上帝》：「爸爸，你為什麼要這麼做？」
電影《感謝上帝》：「這樣才能阻止相同的事再發生，還有，為了你們，你們不用再害怕把真相說出來。」
職人回收木製琴28載 格林威治村客製坊
富有歷史的城市在面對加速汰舊換新的現代，許多有溫度的東西不斷快速消逝，比方說，紐約的格林威治村，曾經是波西米亞文化的重心，也孕育一代又一代影響世人的文化。今天，我們就要前往格林威治村，看一位手工吉他職人，運用四處收集的廢棄木料，製作手工吉他，這些木料每一塊都代表著紐約，是他口中的老紐約的骨頭，因為他的堅持與公益，獲得重生，替我們留下了這些珍貴的歷史。這天，紐約的天空是天藍色的，遠離鬧市或觀光景點，轉進紐約客暱稱The Village的格林威治村，找到卡爾邁街42號，推門而入，時間流逝的速度瞬間變慢，您甚至會有種「我回到過去了嗎？」的錯覺。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我是主持人華特歐戴爾，帶你走上記憶小徑，回味大樂團時代的悅耳樂音。」包圍你的，是空氣中凝聚的木屑味，牆上、櫃檯邊、櫥窗裡亂中有序地陳列的木吉他，以及滿布牆壁的感謝狀，來自吉他手比爾·柯爾欽、爵士樂吉他大師比爾·佛雷賽、吉他手G·E·史密斯，以及怎麼樣都扶不正的龐克樂傳奇吉他手Robert Quine，乾脆放棄不再試圖扳正它的白髮奶奶桃樂絲·凱利，93歲了，小舖資深員工，負責撢灰塵、算帳、接電話。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「喂？」以及老闆的娘，老闆是這位頭髮灰白的大叔，也就是我們今天故事的主角，手工製琴師瑞克·凱利。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「過去20年來，我用紐約市的回收木材製琴。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「上面寫必買大力推薦什麼？」佩蒂史密斯樂團 蘭尼凱伊/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「(舊林肯飯店)包厘街184號，1865年，白松木。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我稱之為一塊老紐約的骨頭。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「你聽。」瑞克·凱利過去28年，就在卡爾邁街42號，以這些老紐約的骨頭，精雕細琢出一把又一把獨一無二、音色獨樹一幟的吉他；而這種以老木材製作的吉他還有一個好處，我們請台灣手工製琴師小戈來告訴我們。台中戈制琴所 小戈 ：「如果就木頭的結構來說，這些老料，經過那麼長的時間，該變形或龜裂的，都已經很OK了。」凱利和他的吉他低調、沉靜又自信地等著有緣的人推開門，只要您熱愛音樂、熱愛老紐約，他都會帶著些許靦腆卻滿懷熱情地接待您。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「看看誰來了。」松鼠樂團/知名導演 吉姆·賈木許/《製琴師與他的琴人》：「電影《製琴師與他的琴人》：「嗨，瑞克。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「嗨，吉姆。」松鼠樂團/知名導演 吉姆·賈木許/《製琴師與他的琴人》：「電影《製琴師與他的琴人》：「你有吉他要賣的嗎？」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有幾把。」紐約知名獨立製片導演賈木許就是凱利的常客，他曾將自己家裡閣樓的木材送給凱利製作吉他，開啟凱利踏遍格林威治村內尋找老木材的旅程。巴布狄倫樂團 查利悉士頓/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我愛這把吉他，瑞克，共鳴很棒。」凱利的工藝早已成為收藏家間的夢幻逸品。薩迪斯樂團 崔維斯·古德/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我買一把。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「好。」而只要熱愛音樂、熱愛老紐約，還要能吃苦耐勞，當您推門而入，或許會因此尋找到人生的方向與志業。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「就只是走進這間店，我告訴他我的故事，告訴他我熱愛打造東西，他知道我是認真的，所以給了我機會。」淡金髮女孩是卡爾邁街吉他的第三號員工辛蒂胡蕾，凱利在5年前收他為徒。製琴師 瑞克·凱利/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我一直想把自己的技藝傳授給某人，畢竟這是失傳的技藝。」徒弟 辛蒂·胡蕾/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「你覺得這樣如何？」製琴師 瑞克·凱利/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我覺得很好看。」從此之後，老屋裡的老木頭與老人之中，多了年輕的氣息。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「加上標籤，#誘人吉他照。」這部電影紀錄卡爾邁街吉他某個禮拜周一到周五的時光，許多重量級吉他手陸續來訪、閒話家常，信手拈來的即興演奏總是讓樂迷眼睛為之一亮、雙耳獲得撫慰。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我這把吉他要賣更貴了，價格立刻翻漲，有比爾佛雷賽加持呢。」另一方面，師傅凱利與學徒辛蒂之間的互動，更讓我們看見慢工出細活這種匠人精神的延續。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「那把是我做的。」歌手《天堂陌影》女主角 艾斯特白莉特/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「真的嗎？我一直在彈，我很愛。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「超棒的。」電影中，每當店鋪從凱利的舞台交棒給辛蒂時，登場與她對話的樂手也都是女性。歌手 愛蓮娜·弗瑞貝格/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「你一個女生製作吉他，男生會有奇怪反應嗎？」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有，我想…，其實(正反)兩種人都有。」這樣的安排無論刻意與否，都會讓人欣喜於樂壇或世界，將會有更多元而包容的未來。歌手 愛蓮娜·弗瑞貝格/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我是過去，你想抹除我嗎？再吻我一次，我將消失在你眼前。」卡爾邁街所在的格林威治村，曾是紐約波西米亞文化的重鎮，但隨著中產階級崛起以及都市更新，時髦潮店取代老派、文藝的面貌，被拆毀的老建築由凱利製成吉他而獲得新的生命，他與他的吉他成為紐約的隱喻，在快速汰舊換新的現在，仍然是The Village一個存在，讓熱愛老紐約的人格外安心，並盼望在未來，辛蒂與她的吉他也將會是The Village一個無可抹滅的存在。吉他手 馬克·里伯/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有些音樂路成了唱片，大家都聽過，但有些並不為人所知的事亦在其中，這些與音樂相關的事包括，有人製作這把和別的吉他，還有營造空間的人，讓人們可以聚集，重點是打造出一個社群。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我也是這麼想的。」
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